因此，在概念上不要把亮度色阶等同于RGB色阶，这是一个非常重要的概念。虽然大部分情况下亮度色阶和RGB色阶差距不大，但判断图像中真正的，被人眼所感知的，RGB三色光混后的最终明暗度，应以亮度色阶直方图为准。但是在调整图片时，有时也需要使用RGB直方图，在后面就会介绍。
另外，自动命令改变的单独的R、G、B通道曲线，对于RGB综合通道的曲线是没有影响的。所以我们可以在使用自动功能以后，再做一些调整。实际调整图像的时候，也都经常是需要融合几种操作共同作用的。
在曲线设置框右下角位置有三个吸管，它们的作用分别是设置黑场
，设置灰场
，设置白场
，使用它们在图像中点击，意味着将点击处的像素作为纯黑、纯灰、纯白。不过有可能造成图像的原色调偏差，事实上它们也最经常被用来修正色偏。
如下左图，这是在一座岛屿的公路上拍的领头羊，图像整体有轻微的偏绿现象，如果手动调整，就要在绿色通道曲线中下降暗调的部分。由于拍摄时候画面中还有一辆摩托车以及远处的三轮自行车等，破坏了我们的构图，经研究，决定去除这些“闲杂人等”。完成后效果如下右图。去除的方法我们以后再介绍。
如下左图，将绿色压暗。图像中路面上的偏绿现象就得到了改正。这样看起来就显得比原图要自然一些。
这样的调整方式尽管行得通，但较为麻烦，因为要单凭视觉去纠正图像，并且在大多数情况下需要调整的通道不止一个，比如上右图在调整后又有些偏蓝色了，这样还要接着调整蓝色通道的曲线才可以。
根据经验，山羊头顶的毛应该是白色的。所以我们如果使用白场设定工具点击那个地方，就代表将此处像素设为纯白，即r255,g255,b255。Photoshop会自动调整RGB三个通道的曲线。这个效果我们可以打开直方图的全部通道视图中看到红色通道的变化。白场设定的效果如下左图。虽然比起前两张图来说只有细微的变化，但此时的色彩是最准确的。
在选定白场的时候要注意，由于场设定会影响所有通道的颜色，很容易造成高光合并现象。即使在看起来都比较亮的地方，点击的效果也会有很大不同的。就拿那山羊的头顶来说，就会有很多种白场的效果。点击了稍微暗一些的地方，就容易造成高光合并。因此要感觉一下是否有过度的高光合并现象，那会使羊毛失去纹理。如下右图。
如果设定不对，不必退出曲线设置框，在设置框中按住ALT_键后原先的取消按钮就会变为复位按钮，此时点击即可撤销本次进入曲线设置框的所有操作。如下图。这种方法适用于任何一个有取消按钮的设置对话框，如【图像>图像大小】、色相/饱和度〖CTRL_U〗等。这是一个非常有用的小技巧。
黑场设置工具和灰场设置工具也是一样的原理，将点击处的像素降至纯黑和50%黑，然后相应调整各个通道的曲线。大家可以自己试一下。
Photoshop默认的黑场为r0,g0,b0(HSB模式B为0%)，默认灰场为r128,g128,b128(HSB模式B为50%)，默认白场为r255,g255,b255(HSB模式B为100%)。双击这3个图标按钮会打开颜色选取对话框，此时可以指定新的黑灰白场数值。如果图像是RGB模式的，黑灰白场的RGB值应相等，也就是灰度色。因为如果将白场设为偏红，那么以后使用白场设定之后图像也将偏红。
如果更改了黑白灰场设定值，确认曲线操作后Photoshop会提示是否保存为默认值，如果不保存的话本次操作后Photoshop便会“忘记”而使用原来的场设定值。
为保证一致性，建议保留默认的黑灰白场设定值。
实战调整数码照片
现在我们来讲解一些用曲线来调整数码照片的实例。开始前先复习一下曲线和直方图中色阶的内容。
在曲线调整中，按照数学平面坐标系来看，向下移动可以看作是Y轴方向的减少，向上移动可以看作是Y轴方向增加，往左移动是X轴减少，往右移动是X轴增加。那么从以前的几种改变端点的操作中，我们可以得出下列结论。注意，虽然我们讲解了曲线中的RGB单独通道，但是直方图调板中我们仍然使用亮度方式，注意不要混淆。
1：以RGB综合通道来说，如果缩短两个端点在Y轴方向上的距离(将高光端点在Y轴减少，或将暗调端点在Y轴增加)，会导致直方图中像素的亮度范围变得狭窄，各种颜色的变化范围也小，对比程度下降。过度调整将使图像变得灰蒙蒙的。如下2图。
2：以RGB综合通道来说，如果缩短两个端点在X轴方向上的距离(将高光端点在X轴减少，或将暗调端点在X轴增加)，会导致直方图中像素亮度范围被拉长。过度调整将使大量像素聚集于0和255处而丢失中间调。画面极亮极暗，颜色对比强烈。如下2图。
3：以单独的RGB通道来说，过度降低高光，或过度升高暗调，都会对整体亮度造成限制。使整体亮度最高值低于255，或最低值高于0。如下图，过度降低B通道的高光影响了整体亮度的上限，在亮度直方图靠近右端的地方出现了类似一刀切的效果。
调整数码照片的目的是为了在拍摄不足的前提下做些弥补，追求的是接近真实，舒心悦目的画面效果。
大部分的数码相机，都很难拍摄到充足的亮度范围，尤其是暗调。这是因为，由于电流的杂波干扰使得感光电子元件对黑色的感应不平稳，常造成“黑场下不去”的情况，就是说该黑的部分不够黑。在直方图中就表现为暗调部分缺失。而在阴雨天气下拍摄的照片，很容易因为光线不足而导致高光部分缺失。
这两个因素和在一起，造成很多照片看上去显得灰蒙蒙的，就如同我们上面的例子所使用的图。如果打开直方图，就会看到这样的图片色阶范围较为狭窄。那么我们就将色阶范围拉大，让0和255都有一定像素存在。如下左图。右图是调整前的直方图。
首先将高光点在X轴减少些许，暗调点在X轴增加些许，让亮度直方图达到全范围，但注意不要过度以免造成端点像素堆积。这样调整完后天空变得明亮了。但是整幅图片给人一种过亮的感觉，这当然和取景有关，天空占据画面的大部分必然会造成整体偏亮。观察直方图也很容易看到，大量像素聚集在直方图较亮的区域。
所以我们第二步在曲线中部建立一个控制点并减少它的Y轴，观察直方图中那片像素聚集区被拉长了。这样使得同样数量的像素分布在更广泛的亮度范围内，不再集中在一个小区域。并且是往暗调区域拉长。如果再往高光拉长(控制点Y轴增加)那就更亮了。
注意以上虽说是两步，却是合在一次的曲线调整操作里面的，而不是完成第一次调整后再次使用曲线进行第二次调整。
还有不要造成控制点的认识误区，不要认为控制点建立在暗调附近就是调整暗调，建立在高光附近就是调整高光。影响图像的是曲线形态，控制点只是改变曲线形态用的。大家可以把下图第二步的控制点在曲线上移动，不管移到什么地方，只要曲线形态一致，图像调整效果就一致。
再来看下左图，和下右的直方图。该如何调整呢？
我想，大家首先一定想到前面那种调整方法，就是将亮度范围拉长。没错，前面那种方法对于数码相片而言是最常用的方法了，可以说足够应付80%以上的情况。即使是一个幼儿都做得来，本教程既然名为大师之路，大家就不能满足于这种“幼儿科技”。
我们首先来比较一下这张照片和上一张照片直方图的不同。如下2图，注意看比较两者从高光区域往中间调区域过渡的情况。可以看出前者过渡较为平缓，从高光往中间调区域逐渐平稳上升。而后者则较为陡峭，在某一级亮度的时候有一个急剧的上升。这意味着什么？
如果结合本课前面部分展示的格尔木至拉萨的海拔图就不难想象，这意味着如果提升高光部分，会造成大量像素整体提升。很容易形成像素在高光区域的合并现象。而合并现象会导致图像的细节丢失。这种现象在摄影上称为曝光过度。如下图是两幅图片同样处于曝光过度情况下的对比。为了让明显效果我们将背景设为黑色。
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